Du point de vue du collectionneur-acheteur, les décisions judiciaires récentes montrent que l’achat d’une œuvre par l’intermédiaire d’une grande maison de vente ne suffit pas, en soi, à sécuriser définitivement le titre de propriété, en particulier lorsque la provenance croise la période des spoliations de la Seconde Guerre mondiale. La jurisprudence rappelle que la confiance accordée à l’intermédiaire n’exonère ni le possesseur actuel, ni l’acheteur éclairé, d’une vigilance réelle sur l’origine du bien.

Art Basel Hong Kong 2026 s’inscrit dans un moment très particulier du marché de l’art : celui d’une recomposition, plus que d’un simple rebond. Les chiffres de fréquentation et de ventes montrent que le marché n’est pas uniformément fragile ; au contraire, il reste solide dès qu’on parle d’œuvres de qualité, d’artistes établis et de galeries capables d’apporter des garanties claires en matière de provenance, de cohérence et de visibilité internationale.

Mais que fait donc une sculpture de Henry Moore sur la promenade de l’observatoire à Genève ?

Lui dont on ne compte que de trop rares sculptures dans les collections publiques suisses.
C’est une question que je ne me posais jamais, quand enfant, sur le trajet de retour de l’école, je m’arrêtais pour jouer à grimper sur ce géant en bronze, sans douter de l’évidence de sa présence.

Quelques 30 ans plus tard, sans plus grimper dessus, hélas, je me la pose.